吓尿了吓尿了吓尿了吓尿了

吓尿了，真吓尿了。

玩了《零：红蝶remake》以后，哥们又体验到了一回晚上睡觉感觉床底藏鬼、门没关紧、有人偷窥的感觉。

作为日式知名恐怖游戏《零》系列人气最高的一作，《零：红蝶》在2012年就已经进行了一次重制，重制后的《零：真红之蝶》改变了固定视角，优化了画质、增加了新结局，已经有了一些现代游戏的味道。

而本次的《零：红蝶remake》，则是基于原版游戏的再重制，画面上有了质的飞跃，战斗系统完全重构，还新增了支线故事、新区域、新结局等内容，可谓诚意满满。

《零：红蝶remake》的流程共分为九章，主要讲述天仓澪和天仓茧两姐妹误打误撞进入“皆神村”，为逃脱这个被诅咒笼罩的村子，她们需要拼凑“阴祭”的恐怖真相，对抗让村子在一夜之间变成“鬼村”的强大怨灵的故事。

游戏在恐怖氛围的塑造上相当出色。开场的第一个箱庭关卡，便让我隐隐感到来者不善。地板上干涸的血迹、昏暗的废弃日式房屋，以及封闭狭小的场景设计，在视觉上带来了极强的压迫感，让我走一步都有胆战心惊的感觉。

与此同时，咯吱作响的老旧木地板，摄人心魄的尖叫，和令人不安的环境音也在疯狂冲击着我的每一根听觉神经。两者结合，达到了1+1大于2的效果，使《零红蝶》的吓人程度成了我近些年玩过恐怖游戏里的最强，如果不是有评测任务在身，很难说我是不是真的能坚持玩到通关。

相比市面上其他的主流恐怖游戏，《零：红蝶remake》有两个让我印象比较深刻的点。

一是《零：红蝶remake》的恐怖非常有自己独特的味道，阴湿寒冷，富有穿透力。

拿游戏里的桐生家举例，房间角落里放了很多穿着和服，耷拉脑袋，长发盖脸的“贞子”式人偶，穿行其间，总有一种后背发毛，浑身起鸡皮疙瘩的战栗感。

这类精神攻击超标的灵异恐怖在游戏里的含量极高，且在某种程度上对同样相信“因果报应”“厉鬼索命”的中国玩家有一定的特攻效果，屏风后的模糊人影，脸色惨白的狞笑女鬼，这些看了让人手脚冰凉的恐怖意象，赋予了玩家极大的心理压力。

二是不同于大部分恐怖游戏越到后期恐怖感越弱的情况，《零：红蝶remake》给我的恐怖感，反而是随时间递增的。

这要归功于游戏优秀的剧情，一开始，你会对“村子有鬼”的现象产生恐惧，而随着流程的推进，海量剧情文本的曝光，故事的核心“阴祭”开始浮出水面，你会逐渐了解到故事里的人们因为“阴祭”而被扭曲的命运，感受在这个活人祭的仪式里受害者滋生的恨意。这时，你就会对整个事件的可怖真相，以及剧情里一些细思极恐的情节产生强烈的恐惧。

用人话说，就是后劲儿非常大。

除此之外，制作组还在镜头调度上也下了不少功夫，玩家在开门或者捡部分物品时，镜头会拉近，动作放慢，音乐变得诡异，此时主角会有概率被怨灵直接突脸，造成巨量的灵力伤害，如果你反应够快，可以及时按键躲避，但这也要求玩家必须全神贯注地迎接可能到来的跳脸时刻，对心理承受能力无疑是一种考验。

下面聊聊游戏的战斗系统，也算是《零》系列比较有特色的一个要素了，主角的武器是一台带有除灵能力的射影机，拍下怨灵的照片，就可以对它们造成伤害。

相机可以装上不同种类的胶卷，装填速度和伤害各不相同。某种意义上讲，你可以简单把他们理解成不同的枪械种类，比如14式胶卷大概是威力中等，装填速度较慢的手枪；61胶卷是威力大一些的单发步枪；90胶卷是威力和装填速度兼具的自动步枪；零式胶卷是单发威力巨大，但装填速度极慢的狙击枪。

制作组还为相机设计了四种不同的滤镜，这些滤镜在探索和战斗中的效用各不相同，比如灵视滤镜可以看到灵体移动的踪迹，特殊拍摄可以让敌人致盲；照射滤镜可以清除物品上的血迹，特殊拍摄可以清除敌人扔到相机上的脏污等等。

这个战斗系统听起来复杂，上起手来也确实不简单。玩家用相机打出的伤害不仅受胶卷类型影响，还和拍摄手法有着很大的关系，照片清晰度，焦点个数以及拍摄部位都有不小的讲究。

理论上来说，照片里的怨灵要清晰、露脸，且占据焦点数较高（也就是拍摄距离较近），才能造成较高的伤害。但是这也意味着玩家要稳得住心态，不被让人“脸红心跳”的怨灵吓到，留快门到最后一刻。

此外，游戏里的常规拍摄并不能击退怨灵，玩家需要等他们攻击的一刹那，屏幕闪红光的瞬间拍摄，才有硬直效果（也就是致命摄击）。《零：红蝶remake》里还加入了血线的设计，怨灵的生命值掉到血线以下，就会进入虚弱状态，相机伤害增加，如果此时再来一个致命摄击的话，相机就会进入连拍模式，可以在不消耗胶卷的情况下连续拍摄，疯狂出伤，可以说本作战斗系统的爽感，几乎都在这了。